来自2016年华语电影的重头戏

1.2011年“湄公河惨案”轰动全国时，博纳影业集团通过竞争获得了此题材的电影拍摄权。此后博纳派出了一个采风小组前往昆明审判糯康的法庭现场，纪录宣判糯康及其团伙的全过程。同时整理了所有参与案件人员的访谈，其中一些云南话很难“翻译”，最终他们将几十万字的录音、视频交给了导演林超贤，最大程度还原了案件本身。

2.公安部极为重视《湄公河行动》的拍摄，安排时任“10.5湄公河案”专案组组长刘跃进担任本片的总顾问，公安部向导演组提供了很多第一手绝密资料和当时不便曝光的内幕，并在道具、装备上给予了全方位支持，提高了电影的细节还原度。

3.以往影视剧里曾大量表现金三角地区，为了拍出不同，林超贤秘密前往金三角考察，一行七八人由前线情报人员带路，在线人的接应下去到金三角的村落进行暗访。在那片贫穷的区域，糯康那些毒贩的老婆、家人都住在这儿，里面的村民都很有钱，每个人都几台车、几层楼。

4.林超贤曾考虑在老挝、缅甸拍一部分戏，但想到会有一些糯康的余党，知道中国要来拍这个电影，会教训一下。最后出于安全考虑，将拍摄地定在了泰国和马来西亚。

5.陈宝国老师不但在电影《湄公河行动》中饰演公安部部长，在电视剧《湄公河大案》中还饰演了公安部禁毒局局长。陈宝国的警号为000001，现实中也是公安部长的警号，而在《湄公河行动》里，所有公安部的取景均为真实地点拍摄，包括部长办公室。

6.彭于晏除了要学习英语、泰语和缅甸语，还要学习泰拳，为了做到真实，剧组聘请了一位泰国皇家保镖和一级神枪手来训练彭于晏和其他演员，彭于晏更是每天着魔到收了工就跟剧组借枪到酒店苦练，被助理说成“神经病”。

7.整部电影的人物装备，只有张涵予的防弹衣和枪是真的，并且挂着手雷。不过张涵予使用得是一支魔改了的捷克VZ58突击步枪，看起来很像AK其实不然。在拍张涵予追击糯康的戏份时，糯康藏身的山洞有十几层楼高，地势复杂，气候湿热，摄制组扛机器进山洞，一走一个多小时，张涵予负重打斗，体能消耗极大，拍完一场，就要通过水分补充能量。

8.在马来西亚拍摄一场重头戏时，林超贤被长达六寸的毒蜈蚣探入裤管咬伤，前往医院救治途中一度休克。即便情况如此严重，在经过医院治疗后立即出院恢复工作，之后剧组为每位工作人员准备了水靴和血清。

9.为了一场诱捕大毒枭之子拿突的戏，剧组砸了马来西亚一家著名商场，这场戏搭景花了两周，前后拍了8天，拍完后导演组挨家商户清点赔钱。

10.马来西亚中部的金马伦高原海拔1500米，景色优美，但天气阴晴不定。为了赶在天色最好的清晨拍摄，他们每次开三四个小时的车过去，在那里住一晚，早上上山，有时候高原蓝天白云，视野开阔，但好运气也许只有半小时，转瞬就起雾、下雨，剧组一两百号人，时常往返两地，拍摄断断续续，基本上每一次去，都要赌运气。

11.戏里的“哮天”是高刚队长最信任的战友，戏外的“哮天”则是一只现年3岁的比利时玛连莱犬。这一犬种由于天性灵活，警觉、服从性高，非常适合担当日常巡逻及缉毒工作，是常见的警犬品种之一。

12.哮天的训练员是世界知名驯狼师AndrewSimpson，有超过20年驯养经验，包括《权力游戏》、《复仇勇者》、《狼图腾》等，几乎所有狼出现的电影电视剧背后，都离不开他的功劳。

13.抓捕糯康是中国警察第一次境外执法，受到管制，行动时穿的衣服也不是军用迷彩。追捕糯康的过程中，公安干警租用的是民用直升机，所以影片中没有机枪，被当成了活靶子吊打。

14.影片中四国联合指挥部被毒枭的娃娃兵用人肉弹炸了这件事是没有发生过的。

15.糯康手下的娃娃兵赌钱片段展现的暴力且露骨，对观众冲击很强烈。这段情节的灵感来源于对一线警察的采访，在与糯康的交手过程中，缉毒警察们遇到了很小就被抓去洗脑、再被毒品控制的小孩。

16.真实的抓捕糯康有个“一路抓一路放”的过程，糯康是缅甸籍，泰国人，如果在泰国境内抓他，将交给泰国警方审判，如果在缅甸抓了则要交给缅甸。所以必须一路抓一路放，把他赶到第三国实施抓捕。东盟国家中老挝、柬埔寨跟中国更为友好，所以最后在老挝实施抓捕，通过外交努力引渡回中国审判。但为了剧情考虑，电影放弃了这条叙事线。

17.在实际抓捕糯康的过程中，公安干警到了他的老巢，一度准备跟他谈判，但糯康跑掉了，糯康的老巢和电影表现得一样危险，地上有地雷、树上挂着雷，连藏毒的老妇笸箩里都有枪，如果强攻我方的伤亡将非常惨重，因此取消了作战计划，但林超贤在考虑商业片价值的基础上，把强攻呈现在了银幕上。

18.张涵予演的高刚原型——专案组境外行动组组长李晋波（有一说是刘跃进，他应该更像是禁毒局局长的原型，李晋波才是行动组组长），为了收集糯康的情报，李晋波穿着大裤衩和拖鞋，扮成来买橡胶的商人，和村民东拉西扯搜集线索，在聊天过程中，一个小时最多能问一句相关的内容，问完后要马上跳开话题，不能让人察觉。专案组一遍遍地跑，每个岔路、每栋民房住的什么人和犯罪集团有什么关系都要摸清楚，每天皮肤都晒得发红发烫，糯康被抓后，他说在村落里见过李晋波，对他印象深刻，哪怕是穿着裤衩，糯康也觉得他是个“将军”。

19.直升机救援在现实行动里是公安干警设计的抓捕方案之一，电影将这些抓捕手段糅合在一起，进行了再创作。为了拍水上戏份，戏里5条游艇，戏外工作游艇则多达20条，因为撞击时间要配合得很准，多次拍摄都收不住，结果撞坏了多条游艇。

20.真实事件里最后抓捕糯康其实是在一个茶园里，为了追求效果，影片将过程设计的更为曲折。真实案件中一名重要的线人“宋哥”被设计成公安干警与糯康之外的第三股力量，上演了一场“螳螂捕蝉黄雀在后”的戏码。

21.林超贤与公安部开始讨论拍摄是在2013年，因题材敏感把控严格，剧组前后准备了二十余稿剧本，林超贤中途还萌生过退出的念头。著名导演黄建新安慰他，当年《黑炮时间》批评点有几百个，现在这二十多个不算什么。

22.在此之前，林超贤的电影作品主要集中于两个题材——警匪片和运动竞技题材。在他的警匪片里，警察和罪犯的个性都倾向于复杂，警察大多不是纯粹的正义者，他们也有阴暗、懦弱的一面，这种善恶并非绝对对立的人设也是香港警匪片的传统，所以，《湄公河行动》是带有强烈林超贤风格的商业化电影。

23.从赌场救人、商场谈判、公路追逐到山林野战，再到最终的快艇追击，从追逐、近距离肉搏、短兵相接、爆破到重武器火拼，动作场面覆盖海陆空，一场比一场激烈。除了这些激烈的对战场面，林超贤把有限的文戏镜头分给了在肮脏房间注射毒品的瘾君子，在基地玩俄罗斯轮盘赌的亡命童子军，被毒枭裹挟着种植罂粟的“金三角”地区的残疾村民...这些触目惊心的场景和枪战场面一样，极大地调动了观众的情绪。

24.《湄公河行动》对于两位主角的形象塑造突破极大，中国公安在电影中的形象不再是过分脸谱化的正义形象，在不破坏原则的情况下，张涵予饰演的“倔驴”高刚会偶尔不守规矩，彭于晏饰演的情报员方新武会用极端手段逼供，在为女友报仇和维护司法正义之间犹豫不决，并最终射杀了仇人。这些情节和基于真实人性的人物瑕疵被允许展现，是审查机制上难得的进步。

25.由于“湄公河大案”在泰国的敏感性，林超贤团队承受着来自东南亚各地执法部门的压力。但他仍然坚持最大限度地还原案件真相，把整部电影拉到了境外拍摄，尽量避免警服和军装的出现，弱化故事性的同时，最大化表现了特战队员的英勇作战，尤其是团队配合，表现得十分专业，以“香港警匪片+好莱坞特工片”的方式讲述这场中国警察与“金三角”毒枭之间的斗争，成功将“导演梦想”与“政治现实”完美糅合，搬上荧屏。

26.生活从来都不容易，如果你觉得生活很容易，那是因为有人替你承担了你的那份不容易。在关键时刻，无数战士把使命和荣耀放在比生命本身更高的位置。张涵予在拍完电影说：你说歌功颂德没意思，但是有些人，你不歌颂，这世界上就没人知道他们的存在，没人知道他们为了保卫我们的国民安全做出了怎样的牺牲。缉拿毒贩的原因是为了给老百姓一个交代，我们唯有致敬。

27.枪战环节非常有质感，现在看起来依然非常精彩。这种审美要有被金属器械潜意识影响的基础，审美依然离不开潜移默化的影响。原始人穿越过来一定感觉不到这种美，审美的潜移默化，是非常本质的现象，例如歌曲类型的演变，穿衣配饰的演变，情人眼里出西施等等，都有潜移默化的审美影响。

28.有人说这部片子能公开上映完全是因为有公安部的背景，加上一位高官刘跃进（公安部党委委员、副部级反恐专员）的全力支持，这并不是一个常态。广电总局一不能卡着公安部的片子不让放，二不能随便删减公安部已经认可的剧情。但试想，假设一部片子也是犯罪题材，但其中警方的形象没有那么好，也没有公安部高层支持，那么它的审批卡在公安部手里和卡在广电总局手里有任何差别么？说白了，我们应当反对的是对文艺作品的审核本身，而非具体是哪个部门在审核。

29.电影的主要败笔出现在那些激战场面。之前的高口碑港片《寒战》以文戏取胜，节制和低成本的动作场面曾被人诟病。与《寒战》相反，《湄公河行动》的文戏、武戏比例大概三七开，文戏大多一闪而过，过多的对战场面让观众始终处于紧张的情绪中，尤其是最后的丛林激战和水上追逐戏，节奏过于密集和冗长，整部电影都是高潮就相当于没有高潮。

30.儿童杀人、吸毒的情节是影片的点睛之笔，尤其是俄罗斯轮盘赌和人肉炸弹的情节更是令人震撼，吸毒的危害人人皆知，若展现的是成人吸毒，强调吸毒对身体的摧残，导致家破人亡，就显得千篇一律缺乏新意。影片成功地引导我们去思考：毒品对我们的后代，对世界的未来有怎样的影响。以及，孩子与善恶之间成怎样的辩证关系。金三角地区的地缘政治腐蚀黑暗，彭于晏在影片中的那番话值得所有人深思：糯康倒下了，那下一个又会是谁？

31.影片曾设计了方新武活下来的结尾，在和对方游艇的火拼中，方新武受伤严重，被截肢只能靠轮椅活动，隐居泰国海岛，队长高刚四处打探寻找他。林超贤曾想用海滩相遇的情节画面以致敬《肖申克的救赎》，但考虑到主旋律电影结尾的可塑性，因此放弃。

32.有人问现实中为什么不当场击毙毒贩，这样就不会损失惨重。你犯了罪，我找到你，一枪结果你，这叫正义。你犯了罪，我抓住你，送上法庭，双方陈述证据，最终判处死刑，这叫法律。我一枪干掉你只是干掉你一个人，但让全世界都知道我有能力干掉你，那我干掉的就是千万个人心中的邪念。

33.最后，我想说，在这个时代，一个站在迎风口猪都能飞起来的时代，一部电影拍出来大抵就能稳赚的时代，像林超贤这样还坚守梦想的人不多了，在电影特效技术革新的浪潮中，还有这样一批人马，闯深山，入密林，置身于危险境地，只为在银幕呈现真实力量，花三年时间筹备的剧本，跑几万公里烧的油钱，请最专业团队做的特效...也许到头来大家赚的钱相差无几，但好在，在观众的眼里，我的电影、我的梦想，每一个镜头、每一帧画面都在360度花式吊打你，而你只有满身的铜臭和浮躁气。这是属于主旋律的胜利，是属于传统电影手艺的胜利。这一点上，林超贤已经赢了。